洋人看京戏及其他编辑

洋人看京戏及其它

张爱玲《洋人看京戏及其他》发表于1943年11月的《古今》第三十四期，正赶上上海掀起第一次张爱玲热之际。后收入其作品集《流言》。张爱玲以一个洋人看京戏——即外行看内行的态度,慢慢悠悠地带着读者看了许多部旧时的戏曲:从《秋海棠》到《玉堂春》,从《红鬃烈马》到《乌盆记》,再到《纺棉花》……从京剧到平剧,如数家珍。

张爱玲，中国女作家，著有《半生缘》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《金锁记》等作品。张爱玲原名张瑛，1921年生于上海一个官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶，其祖母则是李鸿章的女儿。中学毕业后，张爱玲来到香港读大学，1941年太平洋战争爆发，她随之开始了文学创作。张爱玲一生作品颇丰，小说、散文、评论，乃至文学研究，不同体裁，多有所猎。

张爱玲在《自己的文章》中坦言，“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。”

时代背景

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张爱玲的散文《洋人看京戏及其它》发表于1943年上海《古今》半月刊第33期。以一个洋人看京戏：即外行看内行的态度，拉拉杂杂地引领着读者看了许多部旧时的戏曲：从《秋海棠》到《玉堂春》，从《红鬃烈马》到《乌盆记》，再到《纺棉花》如数家珍。在赏析京戏的同时，作者讲述了对中国文化的一些感性认识，充分体现了一位才女作家与众不同的文化视角，也体现出张爱玲对国民性独树一帜的视野。在这些京戏中，张爱玲表面看似在描摹戏曲，实则在冷眼观望人生。

评论鉴赏

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王德威：美丽苍凉的手势

张爱玲在《洋人看京戏及其它》里点评她所看过的戏，颇能见人所不能见。《红鬃烈马》演活了男性社会的自私，但薛平贵仍然被认为是好人一个，“京剧的可爱就在这种浑朴含蓄处。”《乌龙院》、《纺棉花》一类风情戏蕴藏无限凶险，但一两句没头没脑的插科打诨，或是临场穿插的南腔北调，就可以让观众忘其所以“中国人的幽默是无情的。”《空城计》搬演的不只是军事的空城，也是人生的空城。诸葛亮再足智多谋，算不尽历史的空旷荒凉。