杨小滨编辑

耶鲁大学文学博士

杨小滨是耶鲁大学文学博士，任教于密西西比大学，北京师范大学担任客座讲席。诗集《穿越阳光地带》获台湾现代诗社「第一本诗集」奖。另著有《否定的美学∶法兰克福学派的文艺理论和文化批评》，《历史与修辞》，《The Chinese Postmodern》。曾任台湾《现代诗》特约主编，《倾向》文学人文季刊特约策划。另有诗作结集为《景色与情节》，及汉英双语诗选《在语言的迷宫里》。

杨小滨首先是一位优秀诗人、学者，其次才是摄影家。他所拍摄的那些画面引起了我高度的关注，从他拍摄的画面里我看到了所有人类历史阶段都会出现的无意有意的活动痕迹，提供给了关注它的人无限的想像空间，即又常常不被人注意。杨小滨选择、剪切出来的画面，让我看到我小时候孤独和忧郁时，长时间看着天花板或某一个角落里的污迹所出现的想像与幻觉，这些画面是跟随着我的思想而变化的，思想有多远多大画面就有多远多大。杨小滨在画面构成上在图案的述说性、构图的完整性、画面的视觉效果等方面都有考究。他的每一幅图片都给我们提供了一个极好的幻想起点。

用他自己的话说：涂抹既消泯了踪迹，又产生了更多的踪迹。这些不慎留下来的踪迹在语言和符号的世界里是隐秘的，但它们始终存在。“后摄影”要捕捉的就是被规范的摄影语言所遗忘和排斥的踪迹影像。

踪迹一词来自德里达的概念trace。踪迹：掩盖不住的历史。历史总是从不经意的地方剥落出来。涂抹来自德里达的概念palimpsest。涂抹：对历史的删改。被删改的历史不经意地露出更多印迹。

这种踪迹也正是齐泽克对实在界中疏漏出来的小他物objet petit a的描述――实在界以踪迹的形式时隐时现于我们被符号化的世界。

一方面，历史总是一种在擦拭、涂抹的过程中显现出另样的图景；另一方面，藏在背后的实在界也总是在这个过程的缝隙中显露它的痕迹。

因此，踪迹的信息无法彻底显现出澄明的图景。踪迹既是偶然，也是湮没。

劳动者无意在墙壁上留下痕迹，算是首次创作；杨小滨有意对其进行切割与摄取，进行再次创作；观众根据自身生活经验观看作品时，在自己的脑子里进行第三次创作。这就是杨小滨作品的魅力所在。