华北文艺编辑

抗日战争期间华北抗日根据地出版的文艺刊物

《华北文艺》，抗日战争期间华北抗日根据地出版的文艺刊物，月刊，1948 年12月25日创刊于石家庄附近的冶河镇，华北文艺界协会编辑部编辑，欧阳山主编。编辑部成员有康濯、陈企霞、秦北阳、王燎莹等。

这套《华北文艺》封面均盖有“人民文艺工作团图书室”的印章，第六期（终刊号）无章，却有于是之的签名。签名在封面上，里面还有密密麻麻的笔迹，修改的是独幕话剧《老王的胜利》的文字剧本。有红黑两种笔迹，有添加、还有整段的用笔删节。原页面上不够地方，于是之干脆另贴纸修改，这样的地方有好几页，绕来绕去，贴得很乱，估计只有于是之本人能够连得上。这是一本以京津地方土话为主的剧本，有些土话现在人还真不准能看懂——“这是为吗许的呢？”——“怎么一说话老是刺而各几的？”——“这不结了吗？”（原词是：“那就对啦！”于是之给改了）——“露多大脸现多大眼。”

于是之在《龙须沟》里，在《青春之歌》里，最出名的是在《茶馆》里，演技真叫一绝。前多少年，于是之最后一次登台演《茶馆》，最后谢幕，底下有一位男观众高喊：“于是之，再见了！”令人感慨不已。这么出色的一位演员艺术家，晚年身体状况特差。

期刊历史

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《华北文艺》，月刊，1948年12月25日创刊于石家庄附近的冶河镇，华北文艺界协会编辑部编辑，欧阳山主编。编辑部成员有康濯、陈企霞、秦北阳、王燎莹等。华北文艺社出版、华北新华书店发行。第四期起（1949年5月1日），迁往北平出版，改由新华书店发行，同年7月1日出至第六期终刊。《华北文艺》的封面由著名美术家蔡若虹设计，另有李少言、牛文、王朝闻、滑田友、叶浅予、莫朴、顾群等人的美术作品。第四期至第六斯的封面及扉页改由秦兆阳设计，秦兆阳和蔡若虹自行创造的美术体“华北文艺”4个字各具特点，工整稳健，都显示着汉字的“方形”之美，让人能琢磨一会儿。

该刊的出版背景：1948年8月，晋察冀边区文联和晋冀鲁豫边区文联联合召开华北文艺工作者会议，决定两个边区文联合并，成立华北文艺界协会，并创办《华北文艺》，刊物编辑部根据会议确定的“必须更多更好地反映人民解放战争，反映土地改革，反映生产建设”的精神，阐明了办刊宗旨：表现人民争取胜利的信心，开展文化宣传普及工作，建立经常的文艺批评。同时根据进城前进城后不同的斗争环境，作品的体裁也相应发生改变。主要撰稿人除上述几位编者外，还有杨朔、王亚平、萧三、严辰、周巍峙、贺敬之、草明、胡可、董均伦、董彦夫等人。

今春，有机会参观河北现代文学馆，见到许多战斗在生活在河北的作家们那个火红年代的图片，很生感触，其中有不少上述作家的年轻身影。可惜偌大的馆内却极缺少原版本的刊物，如果《华北文艺》放在那，一定会引起当年参与者的青春回忆。

文化传统

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附：《我们的希望》（代发刊词）

八月，华北文艺工作者会议对今后文艺工作的方针和任务，做了很明确的决定。怎样执行那些方针和任务，怎样把那些决定更好地付诸实行，是每一个文艺工作者所要解决的问题，也是我们这个刊物所要解决的问题。在这里，我们提出如下的几点意见，和大家共同研究。

一、表现人民胜利的信心。我们处在伟大胜利的时代……会议又提出今后的文艺工作任务，首先必须更多更好地反映人民解放战争，反映土地改革，反映生产建设。而反映现实生活的这些方面，总的目的还是在于表现、培养、传播这种胜利的信心，并使之更加提高一步。文艺工作者在这方面的工作如果做得好，那么，对于我们的必然胜利的加速到来，是会起一定的作用的。

二、在质的、量的方面，更进一步展开普及工作。首先，我们认为在质的方面更进一展开普及工作的问题，就是一个如何在普及的基础上提高的问题……此外，还有改造旧艺人和改造旧剧、旧唱词的问题，也即是改造与提高民间原有文艺的问题，必须加以解决。

三、克服作品中宣传性和艺术性的薄弱。文艺必须把坚持地宣传党和政府的政策与多方面地深入地反映群众情况很好地结合起来。只有这样子来了解政策和掌握政策，然后写出作品来宣传政策，那么这个作品的宣传性才会强，同时艺术性也才会强。

四、建立经常的文艺批评。假如我们文艺工作者要求进步，要求把我们对人民、政府和党的责任负起来，那么，我们就要加强马克思——列宁主义理论的学习，同时还要反对文艺批评上的自由主义；用马克思列宁主义的积极精神，克服消极的自由主义；用我们文艺工作者全体的力量，把经常的文艺批评活动建立起来！