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茉莉香片 编辑
《茉莉香片》是现代作家张爱玲创作的短篇小说，发表于1943年7月《杂志》第11卷第4期，收入1944年8月上海杂志社《传奇》，中国大陆地区版本收录于小说集《倾城之恋》。
该小说讲述了一个普通青年学生聂传庆寻找自己内心真正父亲的故事。小说借由一个畸形的下一代受害者形象进行自剖，影射了20世纪40年代上海“阴郁少年”的境遇。
中日战争发生后，聂传庆跟随父亲和后母从上海来到香港，在香港一所大学里读书。他认识了活泼可爱的同学言丹朱，她是言子夜教授的女儿。传庆厌恶自己的家，他的家就是鸦片与不幸的所在。一日，他在旧日杂志上发现了从未爱过父亲的母亲冯碧落与情人言子夜之间绝望的爱，而言子夜的家庭却是他向往的健康、健全的家庭，这些现实如同一把尖刀插入聂传庆的心中，扭曲着他对言子夜的倾慕。他欲望着母亲当年与言子夜的私奔，欲望着他是言子夜的孩子，欲望自己有一个健全的家，这些欲望衍成心魔，他陷入其中无法自拔。他认为，如若可能，言子夜便是他的父亲，言子夜的家便是他的家。他嫉妒言丹朱，他认为是她抢走了他的父亲。终于，在和言丹朱同行的一个夜晚，爆发的聂传庆在山上疯狂地殴打言丹朱。
《茉莉香片》是张爱玲以弟弟张子静和她所憎恨的家庭为背景写成的。小说中，她将留过学，身着中国长袍、热爱中国文学的言子夜，描写为主角暗暗倾慕的理想父亲。而这言子夜，其实正是张爱玲在香港求学时有知遇之恩的老师许地山。1939年夏天，张爱玲到香港大学文学院求学，当时她的中文系教授是许地山先生。在港大读了两年后，1941年日军入侵，香港沦陷。港大变成临时医院，张爱玲担任看护，看尽人生百态。不久她返回上海，后创作了小说《茉莉香片》。
聂传庆：二十岁的聂传庆瘦弱、忧郁，带有阴柔的美。他那窄窄的肩膀和细长的脖子似乎是十六七岁发育未完全的样子。蒙古型的鹅蛋脸，淡眉毛、吊梢眼，惟有鼻子过分地高了一点，与那纤柔的脸庞犯了冲。他自小受到父亲欺压，甚至被打聋了耳朵。在强悍的父亲和别有用心的继母面前，聂传庆始终是战栗的。他怨恨自己只能在冰冷的家接受父亲辱骂、后母奚落、刘妈唠叨。在学校里，由于国文课程一塌糊涂，传庆被言教授骂了一顿，甚至受到莫大的侮辱。于是，他的迁怒进一步蔓延到了言丹朱身上。
言丹朱：言丹朱出身于一个新式家庭，父亲言子夜是华南大学的教授，对女儿除了父亲式的疼爱与娇惯，还有朋友式的平等相待，这使得丹朱在一种温暖、和谐、其乐融融的家庭氛围中长大，也让她拥有了健全的人格和开朗乐观的个性。不仅如此，她虽然才在华南大学读了半年书，已经在校花队里有了相当的地位。
作品主题
《茉莉香片》讲述了一个男孩在成长过程中由于父爱、母爱的极度缺失和父亲的摧残，导致了他内心产生畸形的恋母弑父情结的故事。小说通过母子两代人的人生悲剧，展示了女性在无爱婚姻中生命渐渐萎顿，孩童在无爱的家庭中性格逐渐扭曲变态，揭示了婚姻、家庭、父母对于一个人成长的重要性。
小说中所讲述故事在旧式家庭中司空见惯，也是中国传统婚姻体制下的产物。张爱玲深知旧式家庭中继子女与继母、生父之间错综复杂的关系。张爱玲自身的成长经验中，由于继母的挑拨，张爱玲的父亲痛打了她。因此，在塑造聂传庆形象时，她把自己的生活体验移植到聂传庆身上，使得对生活缺乏安全感，满怀恨意的聂传庆整天活在焦虑中。小说再一次展现张爱玲对生命的关注，那些生活在十里洋场的小人物，无时无刻不在为了活下来而进行着斗争。
艺术特色
男性女性化是张爱玲笔下男性书写手法之一，聂传庆就是其中的典型。《茉莉香片》中，聂传庆非但发育不全，更常常被当成女性看待，被周围人耻笑，甚至连他的父亲都厌恶他，使他遭受非人化的耻辱。这是以父权为中心的文化所带来的负面意义。
小说开篇，张爱玲不露声色地用语言营造出唯美的视觉画面，让观众渐渐模糊了主人公的性别差异，从而把聂传庆男性主体的这一事实渐渐埋藏，消解由于性别设定带给读者的疏离感。另一方面，张爱玲在小说中设定了言丹朱这个健全美丽的女生形象，通过对比言丹朱的健全与聂传庆的孱弱，突出主人公的性格缺陷。在言丹朱眼里，聂传庆没有任何男子气慨，她甚至把他当作女生来看待。而这也正体现了《茉莉香片》的独特性，即通过父权文化和女性视角两种张力的相互交织与碰撞，使得小说流露出更多丰富而复杂的意蕴。
