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零度以上的风景 编辑
备受国际文坛瞩目、屡获诺贝尔文学奖青睐的诗人北岛，从大陆出走海外后，将政治呐喊沈潜至诗的最高表现，有艾略特「荒原」的辽远，并兼及唐诗的境界，淡而有味，由小我至大我，更臻艺术高峰。本诗集收一九九三∼一九九六西方时期作品五十首，视野开阔，关注心灵情感的抒发，呈现完整的个人，具高度文学性与时代感。
对于北岛大多数人还是很陌生的,虽然他曾获的诺贝尔文学奖提名,如今的2008年他同样被提名。只可惜个人孤陋寡闻才这么晚认识这位文学大师。我忘了08年诺贝尔文学奖那个作家的名字，却知道了我们的北岛大师。虽然他与这个奖项有缘无份。很多在责问我们的作家与大师为什么中国就不可得到诺贝尔文学奖？我还记的前些日子一个节日，是一个意大利著名作家对于中国文学现状的表明，很清楚的说了三点：
其一，文化意识的差异
其二，语言基础的不同
其三，写作形式的区别
他说中国得不到诺贝尔文学奖与此三点有关，东西方文化基础差异太大。虽然文学无国界，可作为一个全球性的文学大奖中国文学还是没有能够融入到里面去，也许很难。我们有很深的文化底蕴，英文字母是无法表达出来的，只有中国特有的汉字才能表达数十种心情。
对于中国来说诺贝尔文学奖得与不得意义并不大，重要的是我们的中国特色的文学道路走的好不好，远不远？
诺贝尔文学奖就像一坐口碑，象征着荣誉。但没有不能说明不行，我们五千年的文化不是一个诺贝尔文学奖就可以否定的。
《零度以上的风景》是北岛先生对人生对生活的领悟，积极乐观，潇洒自然的态度。相信事物之间是相连的，黑暗的来临，但总会的闪电经过。绝望中的笔都可以开花，寻找回归的路。那我们还怕什么，担心什么？相信爱的光线是可以照亮零度以上的风景。
零度以上的风景就像是地平线中升起的太阳，那是我们走过迷茫之后的曙光和希望。学会欣赏零度以上的风景.有黑暗才有光明与闪电，有雨才有彩虹，有爱才有旅程。
简洁直达本质，流溢出诗性的光。
北岛：零度以上的风景
我知道“北岛”这个诗人的名字实在很晚了，即便很早就能熟练背诵那句“卑鄙”。这首写作于早期的《回答》，北岛现在觉得惭愧，说没能“摆脱宏大话语系统的影响”，有“语言暴力倾向”。
我对于诗歌的热爱，缘于八十年代。豆蔻年华，热衷于抄背诸如“最是一低头的温柔”，“向青草更青处漫溯”或者“让我怎样感谢你”“你在桥上看风景”“一棵开花的树”之类的小诗，当然今天还是爱，只是热情大不如先前。
北岛的诗歌随笔《时间的玫瑰》，无疑为我敞亮了一扇窗，带来了别样的风景。读这样的选集，才知道诗歌的高度在哪里——那些独特的声音，并非是只用大脑的语言游戏，而是血性的表达，是精神上对人类苦难的伟大承担和点石成金的语言的完美结合。
《时间的玫瑰》选录了20世纪作者称之为“人类诗歌历史上最灿烂的黄金时代”的九位诗人的诗作：洛尔加、曼德尔施塔姆、里尔克、特拉克尔、策兰、帕斯捷尔纳克、特朗斯特罗默、艾基、狄兰·托马斯。这些名字在时间的流逝里历练淘洗，相信会愈发绽放它的别样光华。
知人论文。选集妙就妙在，它既是人物传记，又是诗歌赏析——此书对现代诗歌尚未入门者来说，是一种启蒙。在曼德尔施塔姆的笔下，回到熟悉的城市，“如童年的腮腺炎”，而“昨天的太阳”竟可以被“黑色的担架抬走”；策兰可以“把我变苦”后“把我数进杏仁”；里尔克的“旗帜”能预感“我认出风暴而激动如大海”；帕斯捷尔纳克在“二月”里用“墨水哭泣”，“点燃黑色的春天”；特朗斯特罗默的词在“强光下，像猴子蹿向栅栏”；更妙的是，狄兰·托马斯“通过绿色导火索催开花朵的力量”可以“催开我绿色年华”……“绿色的茎管”成了“导火索”，无法不惊异于诗人们对意向选择的技巧——这些事物，都普通，但诗人通过缩短、拉长、嫁接、颠倒等手段，穿透语言与逻辑之网，使之陌生化，丰富了意象的光谱，从而更新我们的习惯反应，唤起新鲜奇妙之感，增添了审美的情趣，这大概便是艺术技巧的陌生化原则吧——“写到熟时就是生”。
翻译国外诗歌作品，实在不是件容易的事。对语言特有的敏感与对原文准确的把握，两个齿轮真正啮合，才能产生优秀的译作。书中作者不厌其烦，罗列同一首诗的不同译本并比较其优劣。他说，“一个好的译本就像牧羊人，带领我们进牧场”，一个坏的译本，则败坏了人的胃口。他要求译文忠实于原文，尽力保持语言的直接性与对应性，避免添枝加叶，拖泥带水。他最不能容忍给“解放脚穿小鞋”——为了凑字凑韵而强求形式，破坏了自然的语感与节奏。
的确，作为诗人，北岛对诗歌有一种敏锐的直觉，他善于在新的语言中寻找到一种新的节奏，他的译笔铿锵、凝练、饱满、简洁，一如他的诗风，每个词都获得了重量，体现了一种力度，一种不含杂质的纯钢般的力量。
这样的比较，细微而严谨。他承认，他的译作是在“前辈译本的基础上，获得了理解的高度，并由此向上攀登”。他的苛刻与挑剔，更是对诗作视如生命，追求完美的体现。对这部分内容我看得细，花时也最多——他把注意力集中在诗歌自身因素的比较上，诸如音韵，词与词的呼应和句法，乃至于标点和分行。这样的比较品读，对于一个语文老师来说是必要的修炼。
对于诗歌，我心怀虔敬。能够代表一个国度、一个民族最高文学水准的，只有诗歌和长篇小说。诗歌是生命与生存之间形而上的一种哲学追问。诗歌所具有的精神，是人类情感中最鲜亮、最纯粹、最炽热的部分。然而，诗歌亦是一种苦难的艺术。诗人生来注定是受苦的，我所知道的诗人，无一不是命运多舛。“我泪水涔涔，却不是为了个人的不幸”，他们在人类孤独的深处扎根，以青春激情的浆血，聚纳了生命的力度与强度，喷薄着理想的朝霞，直到枯竭，疲惫，心力交瘁……用泰戈尔的诗来说，便是“黑暗中看不见脚下的路，就把肋骨拆下来当作火把点燃”的一群人！
六年内换了七个国家搬了十五次家的北岛，在他的散文集《失败之书》里，我看到了一个真实的他，从搬家到赌博，从朗诵到喝酒，无可奈何的落寞与消颓，这与大家熟悉中的英雄北岛，写出“从星星的弹孔里/将流出血红的黎明”这样诗句的北岛，落差太大了。也许这正是他自己给自己放假了，当然他的《失败之书》，文字还是那样洗练干净，“我在人群里寻找艾伦”——简洁直达本质，流溢出诗性的光。
是笔在绝望中开花
是花反抗着必然的旅程
是爱的光线醒来
照亮零度以上的风景
——北岛《零度以上的风景》
而这风景，我还没看够。
