-
从此以后 编辑
《从此以后》是日本作家夏目漱石著长篇小说。明治四十二年（1909）六月到十月连载于《朝日新闻》，1910年出版单行本。
《从此以后》是夏目漱石所写“前期爱情三部曲（《三四郎》《从此以后》《门》）”中的第二部。作品主人公长井代助年逾30，尚无职业。靠父兄供养过“高等游民”生活。代助曾与三千代相爱，但出于某种“英雄气概”，他把三千代让给了友人平冈。三千代与平冈婚后生活不幸：孩子夭折、丈夫事业受挫、夫妻关系不融治。代助同情三千代的遭遇，由此复活对她的爱恋之情。代助的父亲准备替代助娶个门当户对的姑娘，被代助断然拒绝。不久，代助把自己对三千代的爱告诉了平冈，平冈与之绝交。代助的父亲从平冈那儿闻知这一消息后，便中止对代助的供养。失掉经济支持后，代助不得不冒着酷暑，去寻找职业。
长井代助的父兄都是实业家，代助年已30却还是独身一人，不肯娶亲，使得兄嫂操心，父亲不满。代助整日无所事事，一个人带着男女仆人各一另居，每月回家取一次生活费。他不娶妻是有原因的。三年前代助和好友平冈都爱上了漂亮的姑娘三千代。代助却出于义气，竭力促成了平冈与三千代的婚事。婚后平冈发现自己不该娶三千代，而三千代也仍爱着代助。
平冈因事业失败回到东京，家庭生活困难，三千代只好去求助于代助。代助也了解到平冈不仅不爱妻子，而且总在外面乱花钱，使得三千代生活困窘。这时，代助一方面背地里给三千代一些资助，同时感到自己当时把三千代推给平冈是一大罪过。这时父亲也因生意上的关系，要代助娶一个旧恩人财主的女儿为妻。软弱的代助犹豫再三，当他知道三千代一直爱着自己、信任着自己，并有着以死相从的决心后，便回绝了那门亲事，并向平冈讨回病重垂危的三千代。平冈却只容许他将来去看三千代的尸体。代助听到平冈的回答时，像触电一般地呼叫着：“这太苛刻，太残酷啦！”小说到此结束。
《三四郎》在《朝日新闻》连载完毕大约半年以后，1909年6月21日《朝日新闻》又登出夏目漱石新的长篇小说——《从此以后》的预告。其中写道：
在各种意义上是“从此以后”。《三四郎》写的是大学生的故事，这部小说是从此以后的故事，所以是“从此以后”。《三四郎》的主人公那样单纯，这个主人公是从此以后的人物，在这点上也是“从此以后”。这个主人公最后陷入奇妙的境地。从此以后怎样呢？没有写。在这个意义上又是“从此以后”。
《从此以后》也是鸟居素川首先约稿的。夏目漱石从1909年5月31日动笔，到8月14日结束，前后分110回（6月27日至10月14日）在《朝日新闻》上连载。
长井代助
小说主人公长井代助是日本明治社会的“多余人”。他是实业家的儿子，受过高等教育，具有细致的思考力和敏锐的感受性。他的思想经历了一个前后发展过程。开始时，他对任何事情都有热情，充满理想，是个“他人本位”，“爱为别人哭泣的人”，为了朋友甘愿牺牲自已。后来，他对什么都不感兴趣，整日无所事事，变得烦闷不安、忧郁厌世，对一切都觉得无所谓，热情衰退，理想消失，也不那么看重友情了。代助的变化是由压制自由和扼杀人性的社会引起的。代助觉得“今天的日本”是个既不相信神也不相信人的国家。“人与人之间缺乏信赖”，“整个日本不管走到哪里，都看不见一寸光明，眼前只是一片黑暗”，生活在这样没有生气、缺乏温暖的环境里，只能变得怠惰无为。代助是当时进步知识分子的典型。作品通过代助的言行，展现了明治时代知识分子与社会的矛盾和冲突，揭露了日本近代文明掩盖下的社会弊端。
三千代
三千代是代助和平冈两人的同学营沼君的妹妹。三千代皮肤白皙，头发乌黑，眉清目秀，但经常带有凄婉的表情，犹如古老风俗画里的美人。代助爱上了三千代，三千代也爱慕代助，两人的关系很快就变得亲密起来。可是，其后平冈也爱上了三千代。由于平冈的要求，代助不仅主动离开三千代，而且从中撮合，使平冈和三千代结为夫妇。
平冈
平冈和代助初中到大学都是同学，两人交往密切，几乎无话不谈，可谓亲如兄弟。由于代助的主动相让，平冈和三千代结为夫妇。婚后不久，平冈带着三千代离开东京，到外地去工作。三年后，由于平冈丢了工作，夫妇二人不得不重返东京。代助和平冈夫妇的微妙关系，就是在这种情况下展开的。
作品主题
《从此以后》接过了《三四郎》中提出的“罪”的主题。在《从此以后》中这个“罪”便是对社会道德的反抗，也是对自然之力的顺从。这个问题作者在另一部作品《心》之中，从另一个角度进行了发掘和探讨。而在《门》这部作品中表现了“罪”所带来的结果。
代助本来比平冈更早和更深地爱上了三千代。但是他出于侠义，也可说是出于单纯，却努力劝说三千代嫁给了好友平冈。三千代从内心深处感到悲哀，感到被代助抛弃了。这种违背自然感情的行动，实在是对自己也对他人犯下了罪。为此，这一对男女也受到了惩罚。三千代婚后并没有感到幸福，而是默默地忍受着。代助一直没有结婚，因为他在内心深处仍眷恋着三千代。生活所迫，逼得三千代夫妇回到东京，而且三千代不得不向代助求援，这使代助真实地看到了自己所爱的人的不幸，以及由此而带来的悔恨。他对三千代的那种被埋葬在心底里的爱情之火又被点燃了。两人接触得越多，这种感情就越强烈。但是，代助是一个怕冲突，不愿与人争斗，处处息事宁人的人，因此，一时他还拿不出行动。还想劝平冈多关心三千代。当他看到三千代对自己的爱，感到只有顺应自然，将三千代夺回来才能使自己和她得到幸福时，他便一切都不顾了。他清醒地知道，与三千代结合必将被社会所抛弃，成为一对被放逐的灵魂，前途渺茫。正像作品结尾处描写的一样： “啊，动啦，世界动啦！”在这个封闭的社会里，代助的前途不可能是美妙的。
《从此以后》的代助和三千代，在《门》中化作了宗助和阿米，他们不得不背负着过去生活的阴影，过着惨淡而无望的生活。冷酷的社会现实的压力，作者在后一部作品中作了更深刻的揭示。
艺术特色
《从此以后》的情节、主题和人物都比较集中。也可以只写成一个短篇小说，但夏目漱石却善于铺陈，写了十几万字，并不显得冗长。当然也有人批评这部作品通篇充满了说教但读来仍饶有兴味。这应归功于作者的写作技巧。作者善于展开情节，从容不乱。如三千代很迟才出场，而在这之前读者已隐隐约约感到了代助与三千代的关系。代助与三千代之间的爱情一直像游丝一般决定着小说情节的发展，却表现得若隐若现。代助的思想和感情也模模糊糊，直到后半部随着两人以前关系的逐渐披露，两人的感情也一步步明朗，代助的思想感情也明确了。
整个作品的色调也由一种近乎空虚的平淡，逐渐带上一种感伤的色彩，最后悲剧色彩也越来越浓。当代助终于决定反抗世俗观念而准备与自己所爱的三千代结合时，他立刻变成了一个落魄者。他不能不感到脚底空虚：“他的头脑像电车轮子一般快速旋转起来，每转一次，就感到火烤一般难受。……忽然一只红色的邮筒闯入眼帘，那红色蓦地飞到代助的脑袋里，咕噜咕噜旋转起来。伞店的招牌上高高吊着四把红伞，这伞的颜色又飞入代助的头脑，咕噜咕噜掀起了漩涡……香烟铺子的短幔是红的，插在外面的小旗也是红的。涂着红漆的广告牌一个连着一个，最后整个世界都变成红色的了。”作者以这种纷乱不安，令人恐惧的表象，揭示了代助的心理状态，也暗示了他难以预料的命运。
小说通过对比手法塑造人物形象。代助与其父亲是新与旧的对比。一个强调过去武士的胆略，另一个强调知识与能力；一个从利害关系考虑婚姻问题，另一个以情感作为选择对象的标准，两者水火不容。代助与平冈则是敏锐与麻木、抗争和妥协的对照。通过对比，人物形象显得更加鲜明、生动。作品的情节由缓而急，至最后时， 急转直下，犹如“黄河之水天上来，奔流到海不复回”。
