丸尾末广编辑

日本异派漫画作家

丸尾末广是一名日本异派漫画作家，是暴力美学代表人物之一。1956年1月28日出生，除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身份活跃其中。

丸尾末广日本漫画家，于1956年1月28日，生长在长崎县的岛原市。中学毕业后，十五岁便到东京生活，经过连番职业上的更易转替，最后在1980年终于以《缎带骑士》冒出漫画家的身分来。他除了绘画及插图外，同时隶属于「东京伟大木偶戏团」，以演员身分活跃其中。他曾说自己的兴趣是在晚上的墓地中散步，著作有《蔷薇色的怪物》、《梦的Q－Saku》、《DDT》、《少女唾沫》、《臆想狂明星》等等。

丸尾末广

丸尾末广单行本目录：

■《丸尾地狱》（限定发行一千本），青林堂，1988年8月。

■《DDT》，青林堂，1983年11月25日。

■《少女唾沫》，青林堂，1984年9月25日。

■《国立少年》，青林堂，1989年8月1日。

基本情况

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姓名：丸尾末广

出生年月：1956年1月28日

出生地：长崎县的岛原市

性别：男

职业：漫画家

所属出版社：青林堂

生活经历

1.破落的童年光景

丸尾末广家极度贫穷，由小学一至六年级都是穿著同一件毛衣。家中有七兄弟姊妹，他排行最小。在家时常闭口不言，家人觉得他奇特怪异，不知应怎样沟通。小时候时常绘画漫画，按照一些漫画杂志模拟起来，如《少年漫画诗》及《花花公子》等。念中学时有逃学休息的癖好，不常上学，记忆中曾经因为中午播放《冰点》之连续剧，为了观看，于是便休学了一星期，成了问题儿童。那时候非常固执，任何人的意见也不愿听从。终于无法忍受在家的气氛，一个人去了东京。

2.当小偷度日

丸尾末广去到东京后，曾经在印刷厂做了短暂时间的工作，之后又因擅自旷工而离开。那时候因为没有收入，终于开始盗窃。初时不过偷书，后来俨然成了习惯，看到店铺内陈列的货物巳有想偷的冲动。二十岁左右终于因在唱片铺盗窃而被捕，因为没有身份证明，所以被拘留了两周之久。

3.漫画家的生涯

二十四岁时，终于以《缎带骑士》冒出头来，之后在《漫画Carumen》及《漫画Pirania》等杂志上写作。那时正值色情漫画杂志勃兴之期。丸尾末广的作画构图左右抄袭而来，很多人说他很接近高畠华宵的风格。他自称是盗窃的集大成者，常由埋首于别人画风中，到认识清楚后再学习其他人，后糅合各方风格形成自己鲜明特色。他的作品有很多意念是左右抄袭而来，如《日本人的惑星》灵感便是外国作家的科幻小说、《腐臭之夜》则来自了江户川乱步的《竽虫》。

风格特色

一般人翻开丸尾的任何一本书，通常都会一边皱眉觉得恶心，一边却忍不住一页一页向下翻；当然也有平常就喜欢「猎奇」事物的人或是美术相关人士，会一见心喜、眼睛发亮。成长过程和家人极端疏离，逃学、偷窃等事都干过的丸尾，作品里最特出的便是角色间各式各样的「变态行为图录」。侏儒、畸型、夸张怪诞到不可思议的性行为、凌虐、血肉四散、内脏剥离、或是带著恍若高潮的表情吞食排泄物…，他把人类最不堪、最底层的一面赤裸裸地挖掘出来，以一种极端夸张与尖锐的方式攻击读者。大部分人无法接受这样的主题与内容，因为实在和一般可爱美满、热血励志的世界相去太远，也因此他的作品永远无法成为台面上被鼓励的主流。但也有不少人认为丸尾犀利地撕破了日本文化的虚假面貌、社会底层的腐败堕落、与人类的残忍和兽性，他像是亲手将身体内里剥开一样、大剌剌地画出了这一切。光是暴力和色情并不足以造就丸尾的特出，他在图像的表现上还有许多值得玩味之处。他的绘画技巧非常好，而他几近洁癖的画面处理，即便血肉横飞、秽物四陈，仍能以极端克制的乾净犀利线条来表现，彷佛他无法忍受墨被自由挥洒、或是随兴不拘的线条。此外，有复古癖好的他，喜欢将画面经营出日式旧画报或是尪仔标的复古氛围，带著华丽与精致、明暗对比强烈，整体画面张力十足，也日本味十足。丸尾作品

丸尾的作品通常以短篇为主，故事的主调有自创，也有取材、颠覆民间传说及名家之作，例如改编自民间怪谈的<耳ナシ芳一>（「无耳的芳一」，收录在《月的爱人》）、改编自同样怪异的日本推理小说家江户川乱步作品<芋虫>的<腐ッタ夜>（「腐败之夜」，收录在《梦のQ-SAKU》）、或是受美国科幻小说家Philip K. Dick经典<The Man in the High Castle>启发的<日本人の惑星>…等。此外，刻意在画面中重复运用一些场面造成视觉冲击（如「用舌头舔舐眼珠」），或是在故事末尾自称少年时期自尝粪便的经验，还劝读者试试。他并奉因偷窃而身系囹圄大半辈子的法国作家惹内的话为圭臬：「说到秽物的话，绝不爱他人的秽物。」因此对自己的秽物异常珍惜，从小到大绝不在家中以外的地方上大号。这些异於常人之处很清楚地反映在他的故事情节与画面中。有趣的是，他曾说一开始出版商以为他的作品会吸引以成年男性为主的地下漫画读者，但其实他书迷中的最大宗却是女高中生。

漫画中招牌动作—舔眼珠。为什么丸尾笔下的人物喜欢舔眼珠子呢？其实是一个隐喻，他目的是要舔去读者心中的眼翳，唯有全然地开放你的心灵，才能看见意识底层的残酷图像。台湾当代的前卫艺术家陈界仁，也曾经在访谈中提到「孽镜」之说：在地狱中每一个亡者皆无可回避，必须面对著这记录他生前种种行为业影的「孽镜」。丸尾笔下的人间像，就如同面镜子，当中记录著每个人曾经存有的意念、欲望与遗忘的记忆。欲望如何被隐藏，又是如何被再现，每个阅读他的人，都在经历一场自身的欲望之旅。无论是什么样的影像，怎样的场域，什么样的时代它们都开始於──「凝视」。丸尾的创作就是将他眼中所看见的世界无论天堂或地狱，显影之下的过程，对他而言，这些影像是无法回避而必须凝视的。

作品

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丸尾的作品不少，而基於他的洁癖，中期以后每一本都维持在一定的水准，且可看出画面上的技巧愈来愈纯熟。他1984年出版的《少女椿》曾被翻译成英文、以《Mr. Arashi's Amazing Freak Show》之名出版；此作也是他少数的长篇，除了马戏团中的奇观之外，许多画面非常意识流、超现实，很精彩。而他帮纽约前卫犹太音乐家John Zorn 1990年著名专辑《Naked City》所绘之内页，除了开启他与这位音乐家之后的系列合作，也帮他在美国增加不少人气。他最新的作品则是2000年8月出版的《新世纪SM画报》，其中收录了他之前未发表过的插画作品、短篇漫画、以及与他人的深度对谈等。而青林堂也将於今年底重新发行他的《丸尾地狱》，该书13年前出版时只印了1000本，后来成了二手书收购市场上的抢手货。同样以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽窃自他人的丸尾末广，本地读者大概很难等到其译作发行。