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采桑子·西湖秋水平如镜 编辑
①北雁：本意指候鸟之一的大雁，因其每年秋分后由北南飞，故称。隋代江总《于长安道归还扬州》诗：“心逐南云逝，形随北雁来”。此处双关，亦喻指作者，因其定居北京，年年回杭。
②楼外楼：此处双关，一指作者游览地点，杭州楼外楼菜馆，一家有160年历史的名餐馆，地处西湖孤山脚下，与西湖著名景点平湖秋月等为邻；二指西湖处处亭台楼阁的繁华胜景，典出宋代林升《题临安邸》中“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”的名句。而楼外楼餐馆亦得名于此诗。
③锦绣：花纹精美色彩鲜艳的丝织品，喻指美丽或美好的事物，此处指美景。元代赵善庆《水仙子·仲春湖上》曲：“六桥锦绣，十里画图，二月西湖。”
④迟迟：本义为徐行貌，慢慢走的样子，亦作“遟遟”。《诗·邶风·谷风》：“行道迟迟，中心有违。”后引申为渐渐地慢慢地之义，如明代杨慎的《鹧鸪天·元宵后独酌》词：“收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风”句等。此处指月亮慢慢升起的样子。
西湖秋色
首句“西湖秋水平如镜”，写景如画。秋水如镜的西湖风光如在眼前，且又交待了时空、季节，开篇即已引发秋思。“北雁南回”句，一写秋季候鸟飞回的实景，二写作者自己年年南下回乡之惯例，比喻恰当，巧妙双关，简洁优美。
“红叶谁题”句，继续一语双关，既是写红叶秋景，又是用典。典出《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间”，相传为唐宣宗时宫女所作。此处作者借用红叶题诗的典故，表达自己对时光如流水般飞逝的感慨，秋日肃杀，最令人愁，幸有美景，聊以开怀。
“楼外楼”句，再次双关，既是地点，又是由近及远的视角所见之景。此地是楼外楼，远方亦有楼外之楼，山外之山，描绘的是西湖自然山水之外的繁华人文景观，引发的却是无尽的遐想与哲学层面的思考。因为，此处看似平常的用典实际是作者的精心设计，“楼外楼”典故的出处是林升的诗，而诗中那“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！”的浩叹，除了怒其不争的爱国情怀等，也是那些来自沦陷的北方的南宋人的一种变格的乡愁。正是此句，将上半阙的写景进行了收束，引发了下半阙的关于乡愁的情感奏鸣。
“莫愁”句，在上文的乡愁序曲之后，直入主题，仿佛是作者在安抚自己，不要为寻不到回归故园之路而忧愁，实际表达的是“故园芜已平”的感伤之情。
“曾记来时”句，典出宋代姜夔《念奴娇·闹红一舸》：“闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣”句。姜夔词写夜泛西湖赏荷花之乐，此处用典双关，既借典故点出时间流逝已是夜晚，又借典故中的“尝与鸳鸯为侣”写出作者追忆旧游，而今形单影只的孤寂。
“斜月迟迟”句，继续用典双关，既是写眼前之斜月渐升之景，又因“迟迟”之典，出自杨慎元宵节后独酌思乡的词，词中有“鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆”之句，所以又是作者抒发乡愁之句。同时，结合前文的“故园路”和采用厉鹗极其尊崇的姜夔词作之典故的写作手法，不难看出，作者此处，还意在致敬其先祖清代文豪厉鹗所作《冷泉亭》诗中“迟迟松外月，为我照田衣”之句，似欲远离尘嚣，用意深远。
“别梦依依醉里归”句，又涉及了双重用典。厉鹗词《台城路·蚕》之四有：“别梦依依，小楼窗日吐”之句，典出唐代张泌《寄人》诗中：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜”之句。作者此处借此典故，致敬之余，抒发了自己梦萦魂牵的乡愁和对先人的怀念，别有一番滋味。句末用一“归”字，是整阙词的结尾以及全篇的灵魂，也是作者这总共四阙采桑子的共同的文眼：背井离乡，不如归去，故乡杭州与美丽的西湖，是先人和家的所在，是诗人肉体和灵魂最终的归宿，是人生归途最后的终点。
一代大师厉声教
有“诗人外交家”之称的厉声教被誉为“学贯中西的一代大师”。他的作品影响深远，其中《望海潮·悼周恩来总理》、《癸丑年九月怀周总理》、《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、《辛卯季春谒厉杭二公祠》、《访二公祠寻厉公墓不获》、《观潮有感》、《采桑子·西湖四咏》等被公认为当代诗词中的经典之作。
作为当代国学代表人物，其作品和事迹被编入《中国当代诗坛选藏》、《静安文史》、《杭州党史》等典藏文献及大、中、小学教材中，并被翻译成英文、法文、西班牙文、德文、俄文、日文等多种语言文字。凤凰网评价其为“当代罕有的具有世界影响力的，融中西文化精髓于一身的，中华传统文化的集大成者”。
