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野草 编辑
《野草》是现代文学家鲁迅创作的一部散文诗集,收1924年至1926年间所作散文诗23篇,书前有《题辞》1篇,1927年7月由北京北新书局出版,列为作者所编的“乌合丛书”之一,现编入《鲁迅全集》第1卷。
20世纪20年代初期,作者鲁迅生活在北洋军阀统治下的北京,处于极度苦闷中的鲁迅当时心境很颓唐,但对理想的追求仍未幻灭,这部诗集真实地记述了作者在新文化统一战线分化以后,继续战斗,却又感到孤独、寂寞,在彷徨中探索前进的思想感情。诗集内容形式多样、想象丰富、构思奇特、语言形象,富有抒情性和音乐性,成功地运用了象征手法,具有强烈的艺术感染力;诗集以独语式的抒情散文形式,诗性的想象与升华,深化了中国散文诗的艺术和思想意境。
主要内容
《野草》各篇主要描写了北洋军阀政府统治下的社会状态,以及对革命力量的热烈呼唤,对劳动人民的深切同情,对国民劣根性不留情面的批评,和对自我严格的解剖等;其中也涵盖着生与死、爱与恨、梦与醒、友与仇、过去与未来、光明与黑暗、爱者与不爱者、沉默与开口、希望与绝望、爱抚与复仇、眷念与决绝等一系列对立统一、激烈斗争又在斗争中融合的概念和形象。
吴冠中油画《野草》
分篇简介
《影的告别》描写了深夜里为了向人来告别而出现的“影”。
《求乞者》描写了“我”自己在想象中求乞的苍凉的心像风景。
《复仇》描写了以毫无动作对看客进行复仇这一故事。
《复仇(其二)》描写了孤独的精神界战士。
《希望》描写了希望与绝望的激烈矛盾。
《雪》描写了南北雪景的不同,表现了作者对生活中美好事物的缅怀和对冷酷现实的抨击。
《好的故事》描写了“昏沉的夜”里“我”所梦见的一幅交织着“许多美的人和美的事”的生活图画。
《过客》描写了不怕艰难险阻,勇往直前的过客形象。
《死火》描写了“我”要拯救死火走出冰谷的故事。
《狗的驳诘》描写了“我”和狗的对话,写出狗对人的反驳,鞭挞了社会上那些比狗更势利的小人。
《墓碣文》描写了自我解剖的艰难痛苦。
《死后》描写了对未来的疑惧。
《这样的战士》描写了一个头脑清醒,坚持战斗的革命战士的形象,并热情地予以礼赞。
《腊叶》以“腊叶”自况,描写“爱我者的想要保存我”的好意。
《淡淡的血痕中》描写“造物主”的怯懦。
《一觉》描写了“三·一八”惨案以后青年的叛逆。
名称 | 写作时间 | 名称 | 写作时间 |
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《野草》英文译本序 | 1931年11月6日 | 死火 | 1925年4月23日 |
野草题辞 | 1927年4月26日 | 狗的驳诘 | 1925年4月23日 |
秋夜 | 1924年9月15日 | 失掉的好地狱 | 1925年6月22日 |
影的告别 | 1924年9月24日 | 墓碣文 | 1925年6月7日 |
求乞者 | 1924年9月24日 | 颓败线的颤动 | 1925年6月29日 |
我的失恋 | 1924年10月3日 | 立论 | 1925年7月8日 |
复仇 | 1924年12月20日 | 死后 | 1925年7月12日 |
复仇(其二) | 1924年12月29日 | 这样的战士 | 1925年12月14日 |
希望 | 1925年1月1日 | 聪明人和傻子和奴才 | 1925年12月26日 |
雪 | 1925年1月18日 | 腊叶 | 1925年12月26日 |
风筝 | 1925年1月24日 | 淡淡的血痕中 | 1926年4月8日 |
好的故事 | 1925年1月28日 | 一觉 | 1926年4月10日 |
过客 | 1925年3月2日 |
来源于
文化背景
《野草》是一部充满着象征主义的散文诗集,象征主义作为一个自觉的文艺流派运动是从19世纪80年代法国作家让·莫瑞阿斯在《费加罗报》发表《象征主义宣言》时开始发展起来的,到20世纪20年代形成一个具有较大影响的世界范围的现代派文艺运动 。散文诗在新诗革命初期就开始有人创作,1918年到1923年,初期白话诗人刘半农,在创作新诗的同时,写了《晓》 《饿》《雨》《静》《墨兰的海洋深处》等散文诗篇;新诗奠基者郭沫若于1920年12月20日,在《时事新报》副刊《学灯》上,用“我的散文诗”为总题,发表了《冬》《她与他》《女尸》《大地的号》四首短小的散文诗作品;在此前后,从1918年到1924年,《新青年》《晨报副刊》《小说月报》《文学旬刊》《文学周报》《学灯》《觉悟》《语丝》等刊物上,陆续发表了刘半农、沈颖、周作人、两谛(郑振铎)、沈性仁、张定璜、苏兆龙等人翻泽的屠格涅夫、波德莱尔的散文诗,有的刊物还专门发表了介绍和讨论散文诗的文章。作者就是在这样的文化氛围下陆续发表了23篇散文诗,编成《野草》。
时代背景
20世纪初期,中国政治时局动荡不安,军阀混战,段祺瑞政府把持了北京政权后,中国陷入了五四运动之后最黑暗的时期。军阀政府“既摧残全国学生工人争取自由运动,惨杀无辜。又主使川湘桂粤东南东北数次战争,扰害闾阎。”五四新文化运动出现了逆转和挫折,《新青年》团体散掉后,鲁迅有种在沙漠中孤军奋战的感觉。他把自己描写成在旧战场上徘徊的余零兵卒,找不到目标和意义。而与周作人的失和以至决裂,使鲁迅极力维持的完整的家的概念不复存在,鲁迅精神家园最后的整合的依托四分五裂,再者,女师大事件也给鲁迅情绪带来很大的影响,作者鲁迅为了记述这一过程,创作了一系列反映军阀混战及内心苦闷的散文诗。
创作过程
⑴为继承和发扬鲁迅杂文的战斗传统,在“软性”的文章中藏几根讽刺性的“骨头”,寓政治风云于社会风月之中,1940年8月20日,中国文学研究会在桂林创办了《野草》月刊,夏衍、秦似先后主编,孟超、聂绀弩、宋云彬等参加编辑,1943年6月出至第5卷第5期,因遭国民党对进步文化实行禁锢政策而停刊。《野草》月刊的主要特色在于提倡并大量发表短小精悍的文字、明快犀利的笔调反映抗战前后的社会风貌,杂文、时评为其特色,兼登短篇创作、评论和翻译。
⑵《野草》杂志一直以培养文学新人、振兴鲁迅故乡文学事业、弘扬历史文化名城绍兴为办刊宗旨,创办于1985年1月,当时为文学季刊,在浙江省内发行。1987年,获颁新闻出版署期刊登记证,向国内外发行。1988年,由季刊改为双月刊。2011年4月,经浙江省新闻出版局批准,由双月刊变更为月刊。逢单月为文学版,以小说、散文、诗歌、评论等文学体裁为主;逢双月为纪录版,以报告文学、纪录片脚本等文学体裁为主。