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李健吾 编辑
李健吾(1906年8月17号-1982年11月24号),笔名刘西渭。近代著名作家、戏剧家、翻译家。从小喜欢戏剧和文学。1930年毕业于清华大学文学院外文系。1931年赴法国巴黎现代语言专修学校学习,1933年回国。历任国立暨南大学文学院教授,上海孔德研究所研究员,上海市戏剧专科学校教授,北大文学研究所、中国科学院外文所研究员。中国文联第四届委员。著有长篇小说《心病》等。译有莫里哀、托尔斯泰、高尔基、屠格涅夫、福楼拜、司汤达、巴尔扎克等名家的作品,并有研究专著问世。曾任国务院学位委员会评议组成员、法国文学研究会名誉会长。
人物概况
李健吾自幼酷爱戏剧,学生时期即参加话剧演出,曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本《出走之前》,先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想,注意反映劳苦大众生活感情,情节紧凑,布局严谨,人物性格鲜明,语言生动,被称为具有浪漫主义特征的剧作家。创作经历
20年代有9部剧本问世,多数是独幕剧,反映城市下层人民生活的艰辛,主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》(1926)、《母亲的梦》(又名《赌与战争》,1927)是这阶段有代表性的剧作。
30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期,剧本题材多样,风格各异。其中有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》,1932)、《老王和他的同志们》(原名《火线之内》,1932);有反映革命斗争,歌颂革命者,揭露封建军阀,寄希望於共产党的《这不过是春天》(1934),《十三年》(原名《一个没有登记的同志》,1937);有以沉郁的笔触,通过惊世骇俗的故事,反映农村生活及人性善良与邪恶斗争,带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的反映农村生活的《村长之家》(1933),《梁允达》(1934),还有锋芒对准新、旧道学家,批判并存于中国的封建道德、资本主义文化的两部喜剧《以身作则》(1936)、《新学究》(1937)。在这些作品中,多数是多幕剧。
40年代是李健吾剧作的黄金时期,以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海言路堵塞,创作殊艰,除《黄花》(1941)、《贩马记》(原名《草莽》上部,1942)、《青春》(1944)外,其余10多部都是改编剧本,较著名的有《秋》(1942)、《金小玉》(1944)、《王德明》《阿史那》(以上1945)等。
李健吾的剧本贯穿著反对帝国主义、反对军阀的爱国、民主思想,著意刻画不同阶级的人性,有布局严谨、情节紧凑、语言流畅、人物性格鲜明的特色,被称为具有浪漫主义色彩的剧作家。其中《这不过是春天》(1934)以北伐战争为背景,反映革命者深入北洋军阀盘踞的北京进行斗争的事迹,有较大影响。李健吾的喜剧以刻画生动的喜剧性格见长,格调清新,风趣幽默,尖锐泼辣,而不失真实,舒展自如而不矫揉造作,颇多上乘之作。如《青春》(1944)即以反封建的主旨、生动的性格塑造、强烈的喜剧效果赢得好评。
小说
李健吾的小说取材於父辈革命斗争及城市劳动者生活,主要作品有中篇《西山之云》(1928)、长篇《心病》(1931)以及结集成《使命》(1938)、《坛子》(1931)的短篇。早期写过的小说,短篇《终条山的传说》曾被鲁迅选入《中国新文学大系.小说二集》。鲁迅评他的短篇《终条山的传说》 "是绚烂了,虽在十年后的今日,还可以看见那藏在用口碑织就的华服裏面的身体和灵魂" (《〈中国新文学大系〉小说二集序》),可见李健吾小说特色之一斑。评论
自30年代中期起,李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论,文学评论有咀华集和《咀华二集》等;戏剧评论方面,中华人民共和国成立后改编出版的有《戏剧新天》《李健吾戏剧评论选》。他的评论不以判断作品优劣为己任,而是铸进自己对生活和艺术的发现,旁徵博引,展开联想,时有独到的见解。
散文
李健吾还写了不少散文,有散文集《意大利游简》《希伯先生》(1942)、《切梦刀》(1946),散文《雨中登泰山》于1961年发表。曾被选入中学语文课本。李健吾一生写过大量戏剧评论,如《雷雨》《论“上海屋檐下”》《清明前后》《读“茶馆”》等。他对剧作进行鞭辟入里的分析,艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。
作为法国文学研究工作者,他著有《福楼拜评传》(1935)、《司汤达研究》(1950)、《莫里哀的喜剧》(1955)等专著与专论。
《这不过是春天》
《这不过是春天》是李健吾的成名作。剧本以北伐为背景,写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京,住进了警察局长的家裏。他是厅长夫人往日的情人,又正是今天厅长奉命捉拿的革命党。冯允平的到来引起厅长夫人的万千思绪。当她瞭解了冯允平的身份和处境后,强忍住感情,买通捉拿他的密探,掩护他安全离开北京。剧本的主要成就在于塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的女性形象。这是一个有时代内容的形象,也反映出作者对方生未死的中国社会的认识。剧本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同学会首演于日本。《以身作则》
《以身作则》是3幕喜剧。写前清遗老徐举人,以倒背四书、家教森严自得,整日以“男女有别”为大防,把一双儿女禁锢家中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中,营长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会,败露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有别……无别无义,禽兽之道也",却为女仆倾倒,不能自持,闹了许多笑话,道貌尽失。这部喜剧不仅讽刺了徐举人,对当时官场军队勾结一气,抢男霸女,贩毒肥私等丑恶现象也进行了辛辣的揭露。此剧由国立剧专于1940年首演于四川江安,导演张骏祥。
《金小玉》
《德.浦叟雅克先生》(话剧)法国莫里哀著,1949,开明
《向贵人看齐》(话剧)法国莫里衰著,1949,开明
《没病找病》(话剧)法国莫里哀著,1949,开明
《仇敌》(话剧)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《怪人》(话剧)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《野蛮人》(话剧)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《瓦莎.谢列日诺娃》(话剧,又名《母亲》)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《日考夫一家人》(话剧)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《叶高尔.布雷乔夫和他们>(话剧)苏联高尔基著,1949,上海出版公司
《头一个造酒的》(话剧)俄国托尔斯泰著,1950,平明
《文明的果实》(话剧)俄国托尔斯泰著,1950,平明
《光在黑暗裏头发亮》(话剧)俄国托尔斯泰著,1950,平明
《司汤达研究》(论文)法国巴尔扎克著,1950,平明
《落魄》(话剧)俄国屠格涅夫著,1951,平明
《宝剑》(诗剧)法国维克多.雨果著,1952,平明
《贵族长的午宴》(话剧集)俄国屠格涅夫著,1952,平明
《单身汉》(话剧)俄国屠格涅夫著,1954,平明
《巴尔扎克论文艺》1958,新文艺
《莫里哀喜剧六种》1963,上海文艺
《意大利遗事》法国司汤达著,1982,上海译文