近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。

在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

作品名称：近体诗

作品别名：今体诗或格律诗

创作年代：唐朝

地区：中国

特征：句数、字数、平仄、押韵严格限制

分类：七律、五律、七绝、五绝

代表诗人：杜甫、李商隐、陆游等

概念

近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”

类别

观点一：近体诗包括绝句（五言四句、六言绝句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。

观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。

特点

最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：

1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；

2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；

3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。

基本格体

一、五绝

类型一

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

例诗： 山中王勃

长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。

类型二

平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韵）

类型三

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

例诗：南行别第 韦承庆

万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。

类型四

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

例诗： 塞下曲卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

二、五律

类型一

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵） 。⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵） 。

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

例诗： 送友人 李白

青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。

浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

类型二

平平⊙仄平（韵） ，⊙仄仄平平（韵） 。⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。 ⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

例诗：晚晴李商隐

深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。

并添高阁迥， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。

类型三

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

例诗：春望杜甫

国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

类型四

⊙仄仄平平（韵）， 平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。 ⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

例诗：终南山王维

太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。

分野中峰变， 阴晴众壑殊。 欲投人处宿， 隔水问樵夫。

三、七绝

类型一

平起、首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗：南游感兴窦巩

伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。

类型二

平起、首句押韵

⊙平⊙仄仄平平，（韵） ⊙仄平平仄仄平。（韵） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗：出塞王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

类型三

仄起、首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）

例诗：九月九日忆山东兄弟王维

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

类型四

仄起、首句押韵

⊙仄平平仄仄平，（韵） ⊙平⊙仄仄平平。（韵） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韵）

例诗：从军行王昌龄

青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还!

四、七律

类型一

⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

例诗：客至杜甫

舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。

类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵） ，⊙仄平平⊙仄平（韵） 。⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

例诗：左迁至蓝关示侄孙湘韩愈

一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在? 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。

类型三

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵） 。⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，⊙平⊙仄仄平平（韵） 。⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

例诗：咏怀古迹杜甫

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

类型四

⊙仄平平⊙仄平（韵）， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄⊙平平（韵）。 ⊙平⊙仄⊙平仄 ，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

例诗：登高 （作者：杜甫）

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

注：⊙表示可平可仄

平仄

一、先辨汉字的四声和平仄

近体诗

根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。

二、律诗的平仄交替特点

了解了什么是平仄后，我们现 在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢?请听我慢慢说来。

一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）

五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。

再记住粘对格律：

1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低” 。

2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。

综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。

至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论，二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。

先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。

用韵

隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”

陆游

近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。

近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。

当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，还是不看为好。

对仗

简述

近体诗

通俗一点说，对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（其实，对联是从近体诗的对仗发展而来的）。对仗有工对宽对之分，工对比较严格，楼高”对“心跳”，都算是宽对。绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红”对“心跳”。“脸”与“心”都是身体部位，算是工的，可“红”与“跳”一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽对，所以这样的对子就是半工对。

古代汉语是没有词性的，因此，对仗主要得从意义和结构上来看，有些初学者，老喜欢瞄着对仗的词性，发现一个词性不对，马上喊失对，这是很可笑的。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。“死”是什么词性?“灰”又是什么词性呢?

对仗细分

对仗细分的话，有工对、借对、扇面对、流水对等。

工对，词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形，上面已经介绍了!

借对，就是借音、借义相对。

近体诗

如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音，但“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这里借来和“七十”相对。当然，这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”，后者借“义”，这两种情况都是借对。

流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。例如“欲穷千里目，更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，就是典型的流水对。注意：流水对往往出现 在尾联中。

上面介绍了近体诗的基本格律，对待诗律应取的态度是：承认格律，掌握格律，为了思想内容的需要，在必要时可以突破格律。只有这样，才能让诗律为我服务而成为诗律的主人。

律诗的颔联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首尾两联外均需对仗。在律诗中，特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。但也有首联对仗的，如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”；也有尾联对仗的，如前举杜甫诗；也有全首用对仗的，如杜甫《登高》（风急天高猿啸哀）。绝句本来不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》（功盖三分国，名成八阵图），还有全首对仗的，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）。

杜诗最工，所以建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。但过分追求对仗工整必然束缚思想，这应该正确对待，不能舍本逐末。

孤平与拗救

孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平 平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后，这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。

五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。

李白

孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。

除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，救法和七言同。

除此之外，还有一种常见的拗救是在(比较有名的例子有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”(八十在古代都是入声)。五言用法和七言同，较著名的例子有“野火烧不尽，春风吹又生。”

沈约

这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用，因为 在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平声，那么第三字的平仄就无所谓了。呵呵，因此，这第五个字可真是个宝贝啊，只要一用平声，则出句的五六字，本句的第三字，就可以随意了。

另外还有一种特殊的拗体，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三个字用成了仄声，成为了（平平仄仄仄），这样的拗体是不可以救的，但是在唐人的诗句中也较常能看见，如老杜的“江流石不转”。

今人尽量少用为好。

注意：律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明，前面讲的这些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。

历史发展

初唐

平仄和谐、五言律诗的前驱

宋之问、沈佺期完成五律格律

杜审言，完成七律格律

初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

宫廷诗人：沈佺期、宋之问

其它：陈子昂、杜审言、张九龄

盛唐

边塞诗派边塞风光、打仗感想、厌战思想、战争情形王昌龄、王之涣、岑参、高适

浪漫诗派 作品丰富、五花八门李白

社会写实派反映社会、民间疾苦、写实人生 杜甫(开启中唐社会写实之先驱)

田园诗派田野风光、乡居情形、隐居生活王维、孟浩然

中唐

社会写实派：刘禹锡（诗豪）、白居易、元稹、张籍

韦应物(渊明风)

韩愈：以文为诗

怪诞诗人：韩愈、孟郊、贾岛（郊寒岛瘦）、李贺(诗鬼)

自然诗人：柳宗元、韦应物、刘禹锡。

晚唐

李商隐、杜牧，人称“小李杜”

其它：温庭筠、韩偓

北宋

西昆体(以李商隐为宗)

梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、苏轼、叶燮：「开宋诗一代之面目」

近体诗

江西学派 (以杜甫为宗，以黄庭坚为首)风格：奇险抝峭→夺胎、换骨、点铁成金

南宋

南宋四大家：陆游(爱国诗)、尤袤、范成大、杨万里

南宋末年：江湖学派

元代

前期：由北方作家(继承金国的传统，受元好问的影响) 和南方作家 (受南宋江湖诗人影响) 两个群体的不同创作所构成

元末：成就较高─王冕

明代

前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，以李、何为代表

后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，以李、王为代表。

前后七子同倡---师唐废宋

以明代“前七子”、“后七子”为代表的复古派垄断文坛，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的既成传统，走上复古的道路。

影响所及，致使一些文人学者在散文创作中一味以模拟秦汉古人为能事，其作品成为毫无灵魂的假古董。。

公安派：反对拟古，出自性灵者皆为真诗、好诗「任性而发」，以袁宏道为代表

清代

东南二大家：吴伟业（宗唐）、钱谦益（尊宋，推举苏轼）

晚清：分两派

1. 取法白居易：如黄遵宪

2. 学步宋诗，号称「同光体」：如沈子培、陈三立

近体诗

这是与“古体”相对而言的诗体；也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

古体诗

与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别 ，多用拗句，间或散文化来避律。